曾聽人言：「當女神不易，當女諧星更難。」畢竟女神總是看來優雅自恃，事業上的競爭者也同為氣質相仿的女明星，但是女諧星除了要跟同期的女諧星競爭，更還得與男諧星爭一塊餅，這就是她們面對的生存環境。不過，縱觀亞洲的綜藝圈，台灣的女諧星比起其他國家（日韓陸港），能見度更多，知名度也高。
論台灣的女丑先驅，絕對是張小燕，現今的張小燕有「綜藝教母」的封號，當年她所主持的「綜藝100」，率領眾人演出搞笑廣告，且身兼女主持，犀利口才加上巧用雙關，並在節目即將邁向尾聲時，用五音不全的嗓音唱著「再見歌」，引人發笑，誰也沒料到，張小燕這般繡口一張，卻也吐出半個屬於「女丑」的輝煌年代。
接著，「女丑劇場」的方芳芳、「連環泡」中的楊麗音隨後跟上，靠著誇張敢曝的劇場式主持擄獲觀眾的心，來到80年代，則出現曹蘭和姚黛瑋組成的「檳榔姐妹花」，更是紅極一時。
隨著時代演進，女丑的風格越趨大膽，90年代出現百無禁忌的藍心湄，以及鬼靈精怪的陶晶瑩，將原本靠模仿與扮醜為主的女丑刻板印象做出改革，試著在主持上可以重掌話語權，機智、反應快是她們主持最大的特色，詞鋒不減犀利，也敢大膽開男藝人玩笑。
陶晶瑩與藍心湄為這樣的犀利風格打下根底，之後大小S的出現，則是在陶藍的基礎之上，更加放大和複寫，她們展現出的特質，大大不同於以往綜藝節目中的花瓶和傻妞印象，她們的搞笑形象，不僅被觀眾接受，還成為她們的搞笑策略。
電視節目知名製作人王偉忠曾言：「千旦易得，一丑難求。」
這話確實，論現在的台灣新生代，尚未找到風格明確的女丑，幾乎又回歸早期的模仿、裝笨，外加跟在男主持人身邊做效果，獨當一面的新生代儘管未出現，但潛力新星依舊有，例如曾在「食尚玩家」大放異彩的莎莎、「綜藝大熱門」中的LuLu，以及紅毯主持乖寶寶楊千霈，都是令人期待她們之後的表現。
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