近幾年購買節目「FORMAT」的影視製作十分火紅，舉例來說：2010年，由荷蘭著名製片人John de Mol和Roel van Velzen創造的《荷蘭好聲音》；隔年由美國國家廣播電視公司 (NBC)重新包裝推出《美國好聲音》，之後也有《英國好聲音》，2012年中國浙江衛視7月開播的《中國好聲音》，讓「影視FORMAT」在中國開始受到重視，接續的2013年中國湖南衛視自韓國MBC購買整套模式版權製作了《我是歌手》（I am a Singer）和《爸爸去哪兒》等節目。
這些取得合法性know how權利的節目，除了在製作初期，就可以進行業務營運的便利之外，對於行銷市場知名度也是一大助力，更重要的是確立節目的成功率。這種「FORMAT」的購買，其實是在取得一種成功經驗的價值！
近期觀察到以色列，這個以往只能在國際新聞版面裡看見的國家，卻因為大量影視節目「FORMAT」出口，讓外界重新認識它的不同面向。
以色列電視劇在全球的成功大約始於2008年，以色列電視劇《治療》（BeTipul），在HBO 頻道改編翻拍成《捫心問診》（In Treatment）後，不但獲得艾美獎項的肯定也在觀眾間引起熱烈迴響，隨後並在20多個國家間演繹成各種版本，包括塞爾維亞、俄羅斯和日本。
2009年《分裂》(Split)，80個國家。這個青少年吸血鬼故事被配音成了很多語言，包括法語、菲律賓語和越南語。《明日之星》(Rising Star)競賽真人秀，在25個國家和地區被改編，包括中國（央視）、美國（ABC頻道）和土耳其等。國際上對更多節目的需求，促使以色列出現了一個致力於創作出口電視節目「FORMAT」的行業。
這種行業的主要挑戰在於改編後的版本，需要在不同的市場和文化中都有意義，因而更深入的故事文本在文化上面的深究與詮釋，是團隊需要付出最多心力的地方。
國土面積只有歐洲1/459的以色列，卻是美國以外科技創業公司最多的地區。以色列運用了科技的創新精神，致力於研發新方法的能量，在現今複雜的電視劇產業發展出一條「FORMAT」新路，這種「軟硬整合」正是現今台灣影視產業最缺乏的習慣性。
相較於各國「影視FORMAT」大量出口，台灣此時正靜悄悄的失去了市場輸出的占有率以及文化發言權。去年10月夢田文創團隊赴法國坎城參加電視節，荷蘭版權商即希望可以購買「書店裡的影像詩IP（Intellectual Property）權利」，也就是由戲劇、實體獨立書店、紀錄片和出版多媒材創作並環環相扣的「FORMAT」模式。然而這樣的「FORMAT」成績及價值，在台灣是不受到重視的，著眼在各式數字計算面向以及發展更多各式平台面的討論仍占據大部份資源，忽視了影視內容更深度的價值，是擁有在國際上的文化傳播和發言權。
其實像以色列這樣一個戰爭衝突不斷的國家，還能在困乏之間不斷尋求文化正能量的散播，就是因為在創新間不斷找到方法，而身為全球創業精神排名第8的台灣，是否政府也更應深思「錯誤的政策，終將帶領產業走向滅亡」，反之，產業也將有機會重生。
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